豆瓣9.4超高分现象级华语剧是如何诞生的
佐尔巴

2020-12-26 00:00:00

“编剧是被我们摆在最前面的。”


作为2019年讨论度最高的剧集之一,《我们与恶的距离》不仅在豆瓣上获得了9.4的高分,去年也以横扫的姿态拿下6座金钟奖,并勇夺第24届釜山影展“亚洲内容奖最佳编剧”奖。


这部由林君阳执导、金钟编剧吕莳媛执笔的10集电视剧从一场无差别杀人事件为起点,延伸出加害者家庭、受害者家庭,各自在巨大的黑暗创伤中匍匐前进并追寻稀微希望之光的故事。



《我们与恶的距离》的成功,剧本是尤为人所称道的一方面。“编剧是被我们摆在最前面的”《与恶》(简称)制片人林昱伶接受媒体采访时曾这样说道,这是台湾影视制作史上,难得编剧先行、极度尊重编剧的案例


自称“大婶编剧”的吕莳媛2006年制作《圣稜的星光》,当时就在金钟奖大放异彩,获得7项提名,抱回2项大奖,她笔触细腻,长期关怀社会、人生百态,近几年的电视作品《牵纸鹞的手》《出境事务所》,让她2度夺下金钟最佳编剧,电影作品《谁先爱上他的》则和好友徐誉庭,共同入围第55届金马影展最佳原著剧本奖。


吕莳媛


作为一个编剧,我只是希望这部戏能让大家试着了解跟我们不一样的人,不能认同他的行为,但是我们可以试着去了解背后的原因,我相信任何人都不愿意看到这些伤痛在周边发生。如果不愿探索原因,我们是真的无法预防这样的悲剧再度发生!

——吕莳媛


《与恶》的真实感正源于剧本的扎实。为了写好这部剧,吕莳媛耗费一年多时间做田野调查,与司法界、媒体界、精神医学、心理学等方面的专业者互动。同时,她也研读了许多相关书籍,旁听死刑庭审、参酌法院审理案件的过程,深度挖掘每个人看事情背后的心态和陈述,使得整部剧呈现的层面更加细腻而真实。


几易其稿,历经魔鬼式打磨,吕莳媛终于完成了十集剧本。当时一经曝光,许多业内人士表示深受吸引:“已经很久没有这么有挑战性的电视剧了,演员就在等好剧本。”这部剧集由写实事件切入复杂议题,打开了观众思考的视野。多元视角延展故事景深,激发民众深入探讨。细腻笔触写就的经典台词,不仅道出了角色的心境,也点出现实社会存在的矛盾,直击观众的柔软内心。


现在,这部缔造华语剧集新高度,值得一品再品的原创剧本,由官方授权,完整十集剧本原汁原味全部公开!



阅读这个故事的初版大纲时,当我被自己并没有预料到的共鸣给撼动得红了眼眶,我知道自己遇到了一个非拍不可的故事。剧本书的出版,还原了这个剧集最原初的模样,有些被我在影片中因为各种原因删减的篇幅应该也能看到。文字的想象空间还是最大的,剧本也是这个故事的文本最完整的样貌。

——导演林君阳


除了剧本以外,还有创作团队幕后访谈精心整理:12位主创访谈+演员千余字长文剖白,让你一窥“台剧新高度”成功背后的秘密, 贾静雯、吴慷仁、曾沛慈、陈妤……与恶共处的演员们如何理解角色?编剧为何每天都在和自己“打仗”?导演是如何把剧本“翻译”成影像的?身为写实剧制作人,要承受怎样的压力?



阅读本书,剧迷可以重温观剧时的感动与思考;编导专业学生、从业者可将剧本与正片对照揣摩;新闻、法律、心理学等相关领域读者,也可将其作为一份特别的社会观察样本。本书还收录了多篇专家学者导读,以及近百张精美剧照,多角度解读《我们与恶的距离》。


让我们跟随书本探进幕后,一窥《我们与恶的距离》创作历程,并重新审视自身与社会。



编剧自序 

写剧本是每天跟自己打仗的工作

文:吕莳媛


开始田野搜集资料是到相关的领域(律师、法官、精神鉴定医师、精神科医生、康复之家、新闻从业人员、犯罪防治、犯罪心理、委员、初中老师……)做人物采访,不停地买世界各地关于无差别杀人与思觉失调症的书(以为买完就做完田野的症头[闽南语,毛病],相关领域工作的脸书追踪,搜寻网络上能找到的论文、报道。然后这些书、论文根本没看完过,或是看完就忘得差不多了(阿婶的记性)


第一次的采访应该两到三小时,能力范围内找到有关的人物跑一圈之后,再找有兴趣的职场待个几天。梦想是待七天或更久,真的生活才能一窥那个行业的眉眉角角,不过多被婉拒。也能理解,毕竟身边突然多个莫名其妙的阿婶,很难解释,而在这些行业里多有保密原则必须遵守。


一轮采访田野、听打逐字稿过后,其实我花了很长的时间想忘掉这些人、事,尽力看同类型的剧、好口碑高人气的剧,看别人怎么说故事,去找不一样切入故事的角度,想人物背景、故事结构,历经滚来滚去不停靠夭“哭夭”,闽南语,小孩因肚子饿而哭喊,引申为无理取闹、大声嚷嚷。抓上帝衣角想退休转行当仓管的阶段才会挤出人物大纲。有了大纲,就能判断很虚的部分是哪些,再边写边田野,听相关人物的座谈演讲,跟完两个庭的审判,勉强理解死刑刑事审判的过程,继续滚来滚去靠夭造口业拉上帝衣角写十集剧本。


确定自己才华无法写出十集十个关系人的角度之后,决定剧本的两大主线应是社会所知的无差别杀人类型里的两种,一是不确定原因但已经发生(李晓明有诚戏院枪击事件),律师与家属在寻找真相的过程;另一条主线就是罹患精神疾病的病患与家属的困境(应思聪家族)


在没做田野功课之前,听到精神病我铁是闪得老远,但做了功课之后,我才想我的闪也许就是所谓的恶!


听过某个精神科医生说:遇到类似思聪这样大学毕业、有专业技能、家族有能力支持的病患,他们会努力地救,因为比较有机会能回复到正常的生活,反之则很可能徒劳,浪费时间。


听到的当下是极度傻眼震撼的!


十集初写完一版时,思聪这条线常被念不好看,似乎脱离主线,观者找不到可以认同思聪的点(明明就很感人,自己一定要这样说XD[网络象形文字,表示大笑;下文“orz”表示五体投地或垂头丧气的样子。],事实上他一直是我的主线,后来修本的时候,大幅修改思聪家族的整条线,本来演员就太多,又加了一些(制作单位都要赔钱了还加),但我真希望观众看完之后,能理解罹患思觉失调症的苦、难。若我们不能接受持续治疗中的精神疾病患者走入社区与人群接触,他们只能缩在角落,病患与家人都一并困在家中了!极度压抑后反扑力道之大,大家是可以想象的!


写剧本时,还是设定了晓明肇祸的原因,但一开始就决定我不会写出来,那是一个我猜测的标签,做了这些田野看了资料,并不表示我理解人性。作为一个编剧,我只是希望这部戏能让大家试着了解跟我们不一样的人,不能认同他的行为,但是我们可以试着去了解背后的原因,我相信任何人都不愿意看到这些伤痛在周边发生。如果不愿探索原因,我们是真的无法预防这样的悲剧再度发生!


看过我剧本的人就知道,我是个文字能力极度贫乏的编剧,我的“△”常是“××眼眶红、泛泪、泪流、泪滚落、大哭、崩溃大哭……”,错字又多,剧本顾问常帮我校稿(谢谢),常滚来滚去拿死线跳绳(对不起老板们),只要写字就开始烦躁(洒精油),光写这个序就阿杂闽南语,表示心情烦闷了好几周,从年前拖到年后,修了好几版,应该也不是因为这个序,其实我跟“焦家三兄弟”(焦虑、焦躁、焦头烂额)是莫逆。这样的人也能成为编剧,是个相当励志的故事(吧)


写剧本是个每天跟自己打仗的工作,对我最难的是“静心”;要静下来,很静很静才能进入每个角色!在《与恶》(简称)的过程中还有更难的是采访田野的时间(永远)不够、专业知识的匮乏,刚开始地院、地检都分不清楚,看判决书总是脑子与眼睛都失焦。虽然这些体验最后都不一定会出现在剧本中,但对我来说好像是个必经的过程。很难给想从事这样类型故事的年轻编剧朋友什么建议,毕竟每个人的背景资历都不同,只能分享我一路摸索的历程,希望能有更多的编剧朋友勇于开创新的戏剧类型。


写文的时候,《与恶》官方脸书的一分钟预告已经突破七千人次的分享,这个结果让工作团队(我XD)惊呆了,猜想观众期待很久社会写实戏剧的出现吧!希望各个平台多给编剧们机会,不要一直打枪闽南语,表示拆台、斥责编剧改剧本(疑)!电视剧很明显已经走入分众市场,观众的选择那么多,若是没有新的视野,台湾戏剧很快就会被淹没了!


谢谢所有认识、不认识的顾问朋友,在撰写剧本过程中容忍阿婶的无知与叨扰。谢谢公视团队百般包容阿婶的难相处、玻璃心,才能“顺利”挤出剧本。


谢谢制作人昱伶与汤Sir、君阳导演带领着美好、优秀、认真的年轻团队,把《我们与恶的距离》制作规格在预算内拉到极致(过年前已经确定超支惹),才能吸引境外平台的注意,让《与恶》走向国际,这真是一个编剧最大的福分。


谢谢麦田出版社在书市寒冷的此刻决定出剧本书!(你们叫我做什么我“应该”都会答应,只是会挣扎一阵子Orz)


谢谢买剧本书与看剧的观众,你们让制作团队相信只要想做好剧,就会被看见、被支持、被鼓励。


与恶


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